清式清式小叶紫檀嵌五彩玉石牡丹发财纹（区氏家具） 清式红酸枝嵌青花瓷福寿纹圆桌系列（区氏家具） 　　小叶紫檀金字五彩玉四翻身官帽（区氏家具）随着广作古典家具5月14日在第六届文博会上的亮相，终将再度引发珍藏热。从行家指点，到欢迎品牌，中国古典家具渐渐走进自己品牌的道路。可以意识到，精品明清式家具品牌与高层次设计师制作的古典家具日益受到重视，将沦为明清式家具投资珍藏的一个最重要特征。

《创新周刊》本期栏目将对话岭南古典家具三大家之一 ———区胜春，冲破探讨中国古典家具的篇章。　 综述作为中国古典家具三大派系之一，采行西洋木艺之宽，有中西合璧之妙趣的“广作”，5月14至5月17日在第六届中国（深圳）国际文化产业博览交易会主馆9号馆将集中于展出高端红木家具艺术品。预计，区氏臻品、伍氏兴隆、美联等广东省一线红木古典家具品牌都将坐镇会场。

俗话说“盛世玩游戏珍藏”。随着近年来黄花梨、紫檀等名贵木材资源更进一步匮乏，以及市场需求的收缩，高端明清式古典家具的贬值潜力更进一步获得反映。

而在国际上，中国明清家具早就作为一门独立国家的艺术形式不予研究。在市场上精品古董家具难觅踪迹，新作古典家具的良莠不齐，使得中国古典家具在后期发展中，必定不会更加侧重精品明清式家具品牌以及设计师身份。高端品牌与高层次设计师设计制作的家具，不会彰显产品更高的品牌价值，这将沦为明清式家具投资珍藏十分最重要的一个阶段。目前，算是岭南古典家具三大家的伍炳亮、张洪林和区胜春，为中国古典家具“感冒”级收藏者展现出了一批堪称艺术品的精品古典家具，并享有各自的“粉丝”群。

明清家具，这些集中国古典传统文化与传统技艺于一体的艺术瑰宝，是如何抖落历史的封尘，再度跑到人前盛开光华？那些在古典家具行业碰爬到投到几十年的行家里手，又是如何恪守师法传统，借古开今，研磨技艺，再现光华？《创新周刊》将探讨中国古典家具，进行一系列对古典家具行家的采访报道，挖出行家与古典家具之间的故事……人物国内最先创立仿照古家具企业的开拓者之一———区胜春，其设计与监制的仿照古家具材质精美、工艺缜密，中正古朴、工艺细致缜密、风格妍秀雅丽，令人击节叹赏,在古典家具珍藏圈内甚广不受尊崇。比较相比岭南古典家具三大家中的伍炳亮和张洪林，广东人特有的高调的个性使区胜春虽在传统家具行业中鼎鼎有名，却甚少经常出现在公众视野。

在传统家具行业中谈到“风行御宝”，业内人士完全无人不知,对于绝对多数红木家具厂家将近十年的历史，具有将近三十年发展历程的风行御宝，毫无疑问具备“元老”的资历。品牌创始人区胜春从八十年代初开始转入古典家具制作行业，专门从事传统家具的出售珍藏、修缮和高仿。

数十年来遍览明清家具之经典，一路走过，岁月出了炼丹炉，让区胜春苦练了一双火眼金睛，鉴审古董家具有望而闻之真为赝。近年来，为了给嗜好中国传统家具收藏者获取更高工艺水平和质量制作的精品古典家具，区胜春发售“区氏臻品”， 设计平梁清宫家具秘技，深解清宫经典家具之形神意蕴。并在中山古镇创建了面积大约4000平方米的古典传统家具艺术馆。记者为此特地参观探访了这个称得上上是华南地区仅次于的古典传统家具展厅。

宽阔的空间现代古朴，这里展出的古典家具基本以采行名贵的紫檀、红酸枝等材料制作的明清式古典家具，还有一些是搭配缅甸花梨、草花梨等价格略低于的木材制作的具有创意意味的新古典风格家具居多。让记者留给深刻印象的是，产品展示出市场上少见的装饰工艺，例如紫檀八边形玉石、象牙等等，另外还有些十分精致可爱的工艺品。

精彩之余，可不想起当下中国古典家具虽热，但许多中国传统工艺早已很少有人去做到了，面对着亡佚的危险性，例如嵌珐琅彩、描金涂、雕漆工艺等等家具装饰工艺。如果能将这些工艺几乎掌控，用这些独有工艺制作出来的家具必定不会有有所不同的韵味，艺术价值也更高。毫无疑问，区胜春仍然致力于此。

在鱼目混珠、真实性惊心动魄的当今旧家具市场中，对古旧家具的投资与珍藏毫无疑问面对较小的风险，因此本刊借区胜春三十载有苦练的一双“火眼金睛”，在文博会古典家居展览前夕,谈谈中国明清家具的辨别与珍藏……对话谈入行谈仿造明清家具羊城晚报：您从八十年代初期开始转入这个行业，在那个时期百业待兴，人们的生活水平比较较低。红木家具在当时应当并没受到大家的推崇，您当时是怎样开始转入这个行业的，最初主要是以什么产品居多？制作的仿照古家具又是销往什么区域呢？区胜春：我就是指1983年开始转入这个行业的，当时早已改革开放了，相继的有香港、台湾等地古玩行业的老板转入国内，委托我们老大着并购原有的红木家具。在并购了一段时间后，有些交还的老旧家具不存在残缺不全与损坏，于是就召集工匠展开修缮整理。

在此期间，又有香港和国外的客户带着他们出售的明清时期家具作为样板，拒绝我们按照某种程度款式和工艺展开制作，就这样开始转入了这个行业。可以说道，在广东专门从事红木家具制作的最先一批人，基本上都是这样开始的。

那个时期我们的产品主要是销往台湾、新加坡、香港以及欧美市场。　　讲仿造明清家具羊城晚报：如果开始在国内定货的是古玩行业的老板，那么他们自定义的家具应当是以仿造的明清家具居多吧？这种仿造明清家具的过程为您理解传统家具带给了哪些影响？区胜春：当时，随着王世襄前辈几本研究书籍的发售，中国的明清时期家具也受到了国外收藏界的推崇，台湾和香港等地古玩讫的商人并购的红木旧家具也应当是销往欧美市场。

在定货制作的家具中，绝大部分都是拒绝以高仿的工艺来已完成的，从榫卯结构上到工艺手法以及选材用料，还有装饰铜件等都拒绝和明清时期的旧家具保持一致。谈及仿造明清家具的过程对我的影响，在那个时期能看见的确实老家具的机会还是要多一些，有些品相、造型和工艺都十分好。我们并购到这样的经典老家具时，讨厌拆除进，渐渐木村，对内部的结构和工艺反复研究，想到是怎么做的，再行去开料重复尝试，这个过程进账仅次于。

这样，日积月累也就有了些经验。另外，高仿制作的过程中，客户定货的款式和风格都有所不同，例如既有织锦的，也有清代宫廷风格的，还有苏式家具以及广式家具，而且工艺装饰手法也很多，像八边形大理石、瓷片，象牙等等，一件件家具做到下来，也就自学和掌控了很多方法。

高仿制作的这个过程，让我对明清时期的家具备了直观的理解，这对于以后仿照古家具的设计制作是十分有协助的。　　讲“高仿”与“作伪”羊城晚报：直说您对于制作高仿家具备什么精辟的经验？对“高仿”与“作伪”这之间的关系是如何看来的？区胜春：我讨厌明清古代旧家具那种没火气的稳重感觉，经过了时间的磨练也变得更为耐看。

通过高仿，我对传统明清家具备了直观和了解的理解，很多传统制作的工艺在我们大大地尝试和思索中都掌控了。作好高仿家具，最重要的是对明清家具要有感情，确实的去讨厌和理解，心要静下来分析技术、掌控方法，时间宽了就告诉传统家具确实的“味道”是怎样的，心里面就有了一个标准和榜样，到这个程度也就“开窍”了，这一点十分最重要。如果对传统家具不沉下心来展开木村理解，想要作好仿照古家具就很难很难。

关于高仿和作伪的区别，我实在在心态上首先就有所不同，心态的有所不同最后做到出来的东西也是不一样的。高仿是以仿造作为一种自学方法对传统家具展开绘画自学，目地是想要作出经典的仿照古家具。而作伪从开始就是抱着愚弄消费者的心态来制作家具的，做到表面效果、编故事、最后是为了骗人钱。我们当时做到高仿家具主要是根据客户的拒绝来定做，因为品相好的经典明清家具越来越少，而大家都期望在家里摆放几件经典的家具，所以就用高仿的方式做到出来，类似于现在各大博物馆自己做的文物拷贝工作。

我们当时制作的高仿家具都是以新的仿照家具的价格来成交价的，从不不会当作古代旧家具去骗人钱财，这个行业和圈子较小，如果不以诚信经营和对待客户，不有可能有长年发展的。当然，我们后来在拍卖会图录上也见过我们早期制作的高仿家具当作明清家具对外拍卖会的，估算是买家多次转卖后的结果，这也不是我们需要掌控的。讲珍藏建议羊城晚报：对于有兴趣专门从事古代旧家具珍藏的朋友，您还有什么建议和提醒吗？区胜春：目前确实有珍藏价值的古旧家具价格都不低廉，所以转入这个行业一定就要小心，如果买错一件递了学费，这个学费也太贵了。

有兴趣专门从事古代旧家具珍藏的朋友，我建议平时多想到博物馆中的实物，看多了真为东西就能较慢分辨假东西了，看了上档次的好东西也就告诉什么是不上档次的大路货了。再继续与行内的前辈交流，自学他们的经验，总结他们遇到的教训，听得别人谈教训总比自己花钱买教训好。还有，就是要多自学，提升对传统家具的解读和了解，对明清家具确实玩游戏到检验的时候，就是一些零零碎碎的专业知识起起到了，在关键时刻不会老大大忙的。专门从事古代旧家具的珍藏，要尤其耐心和当心，不要听得故事，故事再行难听、再行怎么让人心动，都不要受到影响，因为卖的是家具不是卖故事。

不要盲目杀掉，宁可错失也不要错卖。只想看看，经过数十年来清剿式的并购，需要遗留下确实有珍藏价值的明清家具还有几件？有些朋友买了古代旧家具让我看，一来电话就说道买了张黄花梨的架子床和紫檀的雕云龙纹覆以箱柜等等，都是一些重工重器的东西，我一听得电话就没有兴趣，就告诉认同是假货，耐心看看这样的东西在世界各大博物馆才能有几件，怎么都让这位朋友遇到了？后来去看，一进屋看一眼就想要回头，也是一眼就告诉是假货，所以要理性投资。

以我的经验来看，卖明清家具上当受骗的人大有人在，其中有些人使出十分牙，几年中需要花上上千万甚至几个亿来买家不具，但是有钱人未必有眼光，也未必需要购买真为东西，这种花大钱上大当的人并不在少数。还有我前面提及的，一定要分确切古代旧家具不相等古董家具，造型和工艺劣，就算是确实的老家具也没什么珍藏价值的，那样还不如花钱买件上档次的新的仿照古典家具。　　讲工艺承传羊城晚报：我们这次参观您展场的家具作品，看见很多市面上很少闻的装饰工艺，例如紫檀八边形玉石、象牙等等，另外还有些十分精致可爱的工艺品，直说对这些工艺方法的来源是怎样的？为什么没转入到市场上去展出和销售？区胜春：岭南地区的工艺美术种类是十分多的，有可能和我生活的地域环境有关系吧，就我自己的兴趣来说，我讨厌精工细作的东西，尤其是有特色的、别人没的产品。

我在外面参观或者在书本上看见很漂亮的家具装饰效果，就总是在木村着自己应当怎样做到出来，也不会与工人或朋友一起重复试验和研究，渐渐的就思索出有了一些装饰手法上的经验，例如刚才你提及的嵌玉石和象牙等等。只不过，中国传统家具还有很多工艺都很少有人去做到了，面对亡佚的危险性，例如嵌珐琅彩、描金涂、雕漆工艺等等家具装饰工艺。如果能将这些工艺几乎掌控，用这些独有工艺制作出来的家具不会有有所不同的韵味，这种家具本身的艺术价值不会更高，因为他是多种工艺的汇聚。当然，制作这类家具也不会面对一些问题，例如现在红木家具企业的技术工人工资十分低，这类精工细作的东西很花上时间，也不会必要提升成本。

你提及的这类家具或者工艺品我们没投入到市场上去展出销售的问题，是因为这类产品牵涉到到的工序环节多，我们对工艺拒绝也十分低，制作的工程进度比较慢。例如金字玉石的家具，再行要自由选择玉石来配上各种颜色，选好材料后再行雕刻刻画，玉石的硬度比木材低多了，雕刻的可玩性也大些，费工时也多。

还有很多小工艺品，规格并不大，但是如果确实的将工艺做位，也是十分花上时间的。例如做到红酸枝或小叶紫檀的棋桌，我看见市面上有些厂家是必要在桌面上用刀纳凸线，打磨棋盘的交错线就完了。而我们不是这样做到，我们的棋桌是先刻凹槽，然后自由选择黄杨木切割成抛光成细细的木线，再行严肃的嵌进来，深色的木材配上上黄杨木不会很漂亮，采行八边形工艺也不会变得更为精美，这样才有传统手工艺制品的感觉。确实用心去做到了，出来的东西认同是有所不同的，所以我们的工艺也很热门。

现在你看见的这些家具和工艺品，都是有朋友或熟人定做的，我们按照定单来生产，往往制作已完成就被偷走了，在市场上也就看到了。解密古代旧家具，区胜春教教你如何识真实性近年来对于市场上的古旧家具我很少去注目了，因为作假、作伪的过于多，而且这种作假手法归属于粗制滥造的类型，一眼货的档次，从造型、工艺到装饰等等往往都不对。另外还有些是旧家具，例如清末或者民国时期的民间谓之木家具，但是档次太低，没什么珍藏价值，区胜春指出“古代旧家具”和“古董家具”这两类家具不是一个意义，也不是一个级别的，一定要分确切。

目前家具作伪少见的方式有几种。一：木材人为做旧例如对木材人为做旧，用旧家具散件东拼西凑假冒真品，采行以次充好的方法将低端木材的家具假冒名贵木材出售等等。拿最少见的对家具的材质展开做旧处置来说，做旧的方法有很多：例如将家具作好之后掉入污水坑洗净，然后再行纳出来暴晒，这样重复展开加快木头表面的老化。

按照这个方式去做到，还有用淘米水或茶叶水泼的；也有在家具表面涂抹生石灰膏，利用碱性对木材展开生锈的；还有用于鞋油重复抛光作出人为包浆的；或者用高锰酸钾来调制溶剂重复涂抹，然后用喷灯小食木材表面做旧的；甚至还有些在家具表面用于钢丝球抛光损坏，用刀斧头斧劈，火焰毛巾印等方式来仿效用于痕迹的，等等这些，可以说道手法是层出不穷，最后的目地就是仿效岁月的痕迹。对这种做旧方式的辨别，有经验的人看一眼就告诉，因为这种人为做旧的陈旧感觉总是变得做作、不大自然，灰头灰脑的，缺乏那种神韵。

辨别手法：这种作伪手法辨别的最差方式就是多看确实的精品老家不具，再行在脑子里留给一个感觉，就像我前面提及的，心里面要告诉明清家具的“味道”，有了这个感觉了，你拿眼睛一洗就告诉得八九不离十了。这只不过我们看熟人，背影一晃就告诉是哪位朋友，但是让你详尽说道他的背影有什么特点和细节之类的，你未必需要说道出来，凭的就是这种感觉。　　二：作假包浆确实的老家不具表面陈旧的痕迹是不均匀分布的，用于较多认识较多的方位往往就磨损较多，也平滑很多，也就经常出现了包浆。

这种包浆是有层次的，例如椅类的坐垫、搭乘脑、电梯，这些与身体认识较多的地方往往较为平滑，包浆很显著，与其他部分的包浆不会有所不同，看多几次就不会有体会了。辨别手法：在鉴别方法上也有很多，例如可以看家具的腿脚。

因为老家不具长年放到地上，认识到地面的部分往往不会有大自然的变黄和不受潮气风化的现象，与家具的其他部分不会有所不同。当然还有些作伪的也在这方面动脑筋，不会将腿脚洗净一起，让它生锈，但是这种生锈的效果也不会“平”，也是均匀分布的，没家具用于过程中那种暂存拖拉和撞击产生的痕迹，细心去看就难于辨别。

　　三：散件重新组合一件原始的家具在家具作伪还有些利用古代旧家具的散件来重新组合一件原始的家具，从材质表面看都是确实陈旧的痕迹，这个时候就要留意家具通体榫卯的成色了。辨别手法：如果卖家表示同意，拆下榫卯结构看榫卯上的木头成色如何，这种方式往往很有效地，因为表面再行怎么做原有，里面的榫卯往往是新的，一看就不会告诉。在古旧家具检验中还必须注意一些细节和暗部，例如抽屉板否有放纳用于的长时间磨损痕迹？家具表面的铜活件纹饰风格否与家具造型协商，铜活件表面否有包浆或用于的痕迹？家具整体的包浆部分否合乎家具的用于规律？等等这些，只要我们从这些地方细心了解的分析，就不会揭穿作伪的伎俩了。

对于明清家具的辨别，还要平时多研究明清家具在有所不同时期的工艺手法和造型规律，来辨别一件家具否归属于那个时期。近年来随着木工和雕花工这些人工成本的大大减少，为了节省制作成本，有些作伪的古旧家具就使用机械设备来加工制作，尤其是雕花繁密的家具，在辨别上留意看纹饰边缘否有刀法的变化，完全相同的纹饰形体上否有变化？机械加工的往往较为做作呆板，各个纹饰也是完全一致，缺少变化，而人工雕刻的花纹就不会生动很多，这一点也可以作为辨别的依据。

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